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第七百零一章 论文的争论下（第1页）

“史上第一位印象派女画家”——比起有学者在落满灰尘的市场里，现了达芬奇遗失的作品《救世主》。

顾为经这篇研究更像是“名”大于“利”的情况。

只论金钱收益。

从顾为经与酒井胜子两个人的权威性，再到论文的结论本身，都不是能支撑的起将那幅《雷雨天的老教堂》在拍卖场上推到破记录的成交价格的东西。

但是论吸引眼球的能力。它很可能比《救世主》还要强。

达芬奇的《救世主》，受关注主要就受关注在它的贵上了。

达芬奇实在太有名，可供交易的作品又实在太少，就仿佛是某种华美而濒临灭绝的珍惜动物。

像是朱鹮或者白鳍豚。

毕加索的作品每年有上千件在被反复交易，莫奈、德加也隔三差五就有专题拍卖会，就算是目前作品真实均价可能已经接近1亿刀的梵·高，他一生也画了接近四位数的油画，还有数量不少的素描或者水彩。

只要你真的有钱，想买，总是能等的到的。

而达芬奇的作品就那么点。

消息相对可靠，明确持有达芬奇真迹的私人藏家。

整个世界上不过五人。

每一次有相关消息出现在市场上，都是理所应当的天价，而且购买一张达芬奇的机会，不管是什么油画还是素描，就算对那些最富有的收藏家来说，也是可遇而不求的。

想买？

抱歉。

根本就找不到有人卖的。

玩绘画收藏到了玩达芬奇的地步，就算是玩到顶了。

再往上玩，那就真的只有考虑雇人拿着ak去洗劫卢浮宫这一条可走了。

除非是想要刷刷政治影响力的特殊情况，人家大佬可能已经不在乎那些浮名了。

鲜有的几例交易，也往往是匿名买家，或者私洽局。

若非是最顶级拍卖场或者最顶级的艺术品掮客，连目前持有达芬奇的真迹的收藏家名单，你找都找不到，更别说想找人私洽了。

这就是艺术界版本的“宝藏名单”。

达芬奇的稀缺性，使得连这些拥有达芬奇的客户名字本身，都成为一种宝贵的独家市场资源，被那些中间人捏的死死的。

每一次这些作品的所有权出现变更，只要流传出来，被外界知道，都是艺术领域惊天动地的大消息。

最近的一次是两个月前。

安娜·伊莲娜小姐捐赠了她手中由伊莲娜家族所持有的达芬奇的素描稿《缪斯之翼》。

再往前就是2o17年。

2o17年是少见的“达芬奇之年”。

这一年同时有两幅达芬奇的作品进入了拍卖行，一幅油画《救世主》接近5亿美元。另外一幅则是篇幅很小，笔触很简单的素描《熊的头部》，就五厘米左右一张扑克牌的大小，接近1ooo万美元。

再往前的可靠消息竟然便是快要2o年前的事情了，要追溯到2oo1年的一次佳士德大拍。

进入21世纪以来的二十余年里，总共就这寥寥几个案例，就那么寥寥几幅作品，里面还有不止一张的作品传承是模糊或者存疑的。

“达芬奇”相关的一切话题，天然便是活在聚光灯下的。

但是。

另一方面，达芬奇的地位就在那里。

无论《救世主》是他还是不是他的亲笔作品，他都是整个欧洲艺术史上最光辉璀璨，最重要的名字。无论牛津大学和大英博物馆的论文和背书是否可信，也都不会对现有学界对达芬奇的研究造成什么改变与冲击。

这些研究最大的作用。

顶多、顶多、顶多，也不过就是在达芬奇已经无比金碧辉煌的作品清单上，再添上一个小小的后缀。

价值五亿美元的后缀。

对这位也许一定程度上已经成为了社会文化里对“欧洲绘画”这个艺术品分类的象征和代名词的男人来说，也只是一个小小的后缀。

《救世主》需要莱奥纳多·达·芬奇来改命。

莱奥纳多·达·芬奇不需要《救世主》来拯救。

这幅画相关的研究一次又一次的被专业学者和业余公众所提起，最大的原因只是因为它是目前艺术品市场上成交过的最为昂贵的画作。

只是因为它卖了5亿美元。

早在《救世主》出现以前，有关达芬奇的作品真伪研究一直都是有的，比如纽约大都会博物馆就考据认为一幅叫做《殉道者》的无名氏素描也是达芬奇的真迹。

这简直就像是《救世主》情况的翻版。

也是知名学者的知名研究。

大都会博物馆同样是和大英博物馆齐名的权威博物馆，北美艺术馆领域的老大哥。

但就并没有激起这么大的波浪，非专业研究领域的普通人，可能根本就没有听说过这件事。